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奶瓶里的小虾:36.63.149.172形式太过出色以至于几乎可以掩盖掉戏剧内容上的空洞通过取消掉“时间背景”这一元素能指与所指之间的等价关系佩措尔德成功地完成了一场针对人类历史与文明的影像修辞对身份的痴迷依然贯穿于《春去秋来又一春》始终不过当戏剧时空本身也成为待解读的文本后人物似乎就退居其次成为装置中的细部电影系统自身缓慢展开在愕然与迷惑中生成它自身的姿态 -
快乐学习360:210.26.19.31三视角的处理真的太绝了男性视角的自我美化和自我投射实在是真实真实到即便不看女性视角也可以很明显看出哪里不自然Jacques视角把逃脱挣扎看成欲拒还迎当然是再明显不过Jean视角听到妻子控诉犯人表现出的冷静和支持简直太假任性、虚荣、嫉妒这些强加在女性身上的刻板印象在这两个男人身上显露无疑而女性自古以来控诉性暴力却一直在滚钉板、受火刑末了还被来一句“诬告零成本”决斗之后的回程对Jean来说太短了怎么变长是胜利的荣光对Marguerite来说却是游街示众她的苦难远远没有结束……几百年后的文明人审视受到性暴力的女性的样子和黑暗残忍的中世纪又有多大的区别好在故事最后好斗的丈夫战死沙场谁不叹一句苍天有眼离开男人才是女人幸福生活的开始 -
江夏聿一:139.211.49.12697年的作品对大陆和港人身份的思考看到稚嫩的黎耀祥和陈豪真是感慨两人后来在tvb虽然发展不错但再也没有遇到这样的角色了吴倩莲最后的独白才真正到了恐怖的阶段 -
语冬:222.84.195.92独白是女儿线索是母亲题目是太短了怎么变长背后是爸爸洋洋洒洒一个家庭的故事每个角色都困在片子准确的人物关系和叙事需要里头一点走神的机会都没有直到最后的镜头奶奶才跑出来其实人物的面向还是蛮单一的中产的丈夫偏符号化最终女儿还是嫁给了所谓庶民平常敦厚这是日本家庭剧的传统 -
一朵豆花君:182.91.150.51还是我比周游先死算了 她更能忍受痛苦和孤独