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拉链:61.234.23.141芥川来到上海想必是受到很大冲击的贫病交迫、光怪陆离的泱泱大国中也不乏勤勉尚学的青年情深意重的女性与侃侃而谈的政治家……一切的一切都是20世纪20年代虚弱中国的写照 -
梁思申:61.233.163.54非常“方育平”街头巷尾人间烟火卖鱼女孩的电影梦八十年代活泼泼卜卜脆的香港底层似乎有无限可能作为形而上的表演艺术vs现实里拥挤的小屋、嘈杂的家人、各有烦恼的兄弟姐妹、菜场鱼腥半边之人合二为一的完整她爱上了年长而残疾的老师他们分别扮演话剧《我这条咸鱼被出道了》的男女主演很成功——然而戏里戏外遗憾都是“愿下辈子我们能够干净地在一起”除了男主其他所有角色都是素人却拿了第三届金像奖最佳影片 -
低空超人:210.29.26.77结局是妥协吗 还是中年人不得不的选择 又或者我们在找自己 发现根本找不到了 you are not you anymore 无论几岁都是mess up的人生 结局和一些观点真的不能苟同 随心所欲生活到底有什么错啊why -
从贰零贰壹开始:61.236.190.113特定年代（其实不局限于任一时代）的人性异化故事真实而荒诞导演通过蒙太奇的剪辑、角度多变的镜头和黑白彩色画面界限分明的运用以及仪式化的场面调度塑造年代感当疯子还不叫疯子的时候他还叫王奎荣遗憾成为集体的英雄此时电影属于他的“主观视角“一片彩色而当时代发展到家庭联产承包责任制即将实施的新时期因为集体利益的需要他又迅速被抛弃和遗忘遗憾成为人们眼中的“疯子”这部电影在我看来最有意思之处在于这种新旧时代的叙事转变过程中充满的人性挣扎煎熬“分地’‘成为推进电影叙事的重要时机而王奎荣逐渐异化为政治符号并最终疯掉则组成这部电影思想表达的核心内涵它成色冷峻荒诞遗憾成为人物疯掉后无色彩的黑白世界它内含隐晦的反省与批判借助优秀剧本（贾大山原著小说）为时代添加了生动的艺术注脚补录 -
渣子婼:123.232.92.82“我一直把政治看做比艺术低级很多的领域不管如何被煽动我都不想参与但是自从来到这里不知为何我总是在思考和政治有关的事情”